己的陵寝，这种感觉晏扶光还是头一次体验，很有一种荒谬的喜感。

　　博物馆的设计者花了很多心思，构建出一个超长的“时空通道”，引导着参观者逐渐沉浸在东魏遗风里，越过几千年的时光，体会东魏的一草、一木、一城、一池。

　　于晏扶光而言，东魏留给她的记忆大多伴随着着厚重与苍凉。

　　那时的东魏四面楚歌，魏王御驾亲征却命丧疆场，王后常年缠绵病榻，王庭之中只有一个刚成年的公主，名字叫扶光。

　　那时的她刚刚去到那个战火纷飞的年代，虽然是东魏唯一的公主，她的人生却与享乐没有一丝一毫的关系。

　　四面楚歌、强敌环伺，如若亡国灭种，晏扶光很清楚等待自己的将会是什么。

　　不知花了多少心思收拢部下，率军亲征添了多少新伤旧伤，从十六岁到二十六岁，从东魏公主到传奇女帝，她无愧于自己，也无愧于东魏子民。

　　玻璃展柜后的木器残片黑乎乎的一块，参观者们只能通过简介去了解，这是三千年前的漆器，这在当时可是难得一见的珍品。

　　锈迹斑斑的箭簇被沙土胡乱包裹着，埋藏着曾经的锋芒，箭杆和尾羽早已腐朽在时间长河里，不见踪迹。

　　还有的墙砖，还有屋瓦，一沙一砾都承载着那段不为人所知的时光。

　　穿过展馆外厅，中心区域的整体风格明显厚重了些。

　　一进门，晏扶光就看到了一个熟悉的金色圆盘。

　　夸张的纹饰、张扬的造型，灯光下，那抹亮色一如当年的模样。

　　这是祭祀时用的圣物——赤乌，最后一次出征前，大祭司曾用它为万军祈福。

　　其实晏扶光并不信仰虚无缥缈的神明，但风雨飘摇中的东魏，需要这样的精神寄托。

　　看着近在咫尺的赤乌，她恍惚回到了到那场声势浩大的祭典，铜鼓和石磬交织的礼乐仍然在耳边回想。

　　这一刻，晏扶光才真真切切感受到时间的力量，三千年的光阴穿过她的身体，在这一刻显得格外真实。

　　赤乌旁边的墙壁上有块巨大的屏幕，播放着它的出土经过，还有专家学者对于它的介绍。

　　因为缺少文字记载，人们只能推测出圆盘的大致用途，所以赤乌这个名字也无人得知。

　　今天大家只能用黄金圆盘来称呼它，如果赤乌真的有灵，也不知会不会生气。

　　除了赤乌之外，主馆还展出了另外六件主要藏品，都是这些年从东魏遗址陆续出土的国家一级文物。

　　有好几样晏扶光也没见过，毕竟她和东魏的交集不过短短十年。

　　可有一样东西，晏扶光完全没想到还能在这儿再见到它。

　　那是半副刻着太阳神鸟的金箔面具，薄如蝉翼、美轮美奂。

　　与其余造型夸张的黄金制品不同，这副面具的比例与真人无异。

　　它好像在告诉世人，它曾经有一个真实存在的主人，而不只是为了供奉想象中的神明。

　　虽然面具残缺不全，但自出土以来，它吸引到的关注却远超其他。

　　没有人知道为什么在黄金制品几乎全用于祭祀的东魏，会出现一副以真实面孔为依托的金箔面具。

　　而且面具的厚度仅有厘米，很难想象几千年前的古人怎样才做到如此极致，在当时的东魏它也必定是国宝级别的存在。

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