1990:从鲍家街开始正文卷第127章你好,我找周产听到陈恺歌羡慕的语气,徐风便笑了起来,她就知道会是这样,陈恺歌这家伙,有一颗闷骚文青的心。
之前徐风拿着剧本去找陈恺歌拍《霸王别姬》,陈恺歌一口就给徐风回绝了,因为他实在看不上李碧桦的原著。
编剧芦苇认为《霸王别姬》是一部二流,而陈恺歌并不同意,因为他认为这是一部三流。
陈恺歌还是想要改编传统文学,比如他的电影处女作《黄土地》就是改编自柯蓝的《深谷回声》,《孩子王》改编自阿城的同名,《边走边唱》改编自史铁笙的《命若琴弦》。
由此可见,他对传统文学的喜爱与执着。
其实改编传统文学作品,也是他们这代导演的主要创作方式,跟陈恺歌隐隐有些竞争关系的张一谋,也是如此,前有《红高粱》,后有《妻妾成群》,薅的都是传统作家的羊毛。
但是周彦倒好,不薅传统作家的羊毛,而是自己变成传统作家。
这路子,实在也太野了。
而且看完《树洞》之后,陈恺歌甚至有一种要把它改编成电影的冲动。
“徐总你让我看《树洞》,是要做什么?”陈恺歌问。
徐风笑道,“主要是我对内地的文学不太了解,你不是半个文学圈的人嘛,所以跟你讨教一下,这部写得怎么样。”
对于陈恺歌的顺毛驴性格,徐风实在太了解了,所以一句话就给他拿捏住了。
果然,一听徐风说自己是半个文学圈的人,陈恺歌高兴得不得了,他笑着说道,“我就是平时读的多一点,不像周彦这家伙,真是深藏不漏。《树洞》这篇写的没话说,风格非常成熟,我个人认为,这种风格,对国内一些研究现实主义文学的作家来说,是有一定借鉴意义的。前几年马原他们这些先锋作家纠结该怎么写,却忽略了该写什么……”
侃着侃着,陈恺歌就又装上了,开始说一堆徐风没听过的名词,听得徐风云里雾里。
不过徐风至少听明白一件事情,那就是在陈恺歌看来,《树洞》在传统文学界也是一部佳作。
“说起魔幻现实主义,那就不得不提到……”
就在陈恺歌准备给徐风说一说什么是魔幻现实主义文学的时候,徐风笑着说道,“恺歌,魔幻现实主义是什么,咱们以后见面再聊,现在我还有点事情,挂了啊。”
“呃,好……”
等到电话挂了之后,陈恺歌有些意犹未尽,这种侃侃而谈之时被打断的感觉是非常难受的。
他看着手里的《燕京文学》,还是有些恍惚,周彦怎么就能写出这样的呢?
要不是周彦现在人在香江,陈恺歌都想去跟周彦聊聊。
想到周彦,陈恺歌又想到周彦酒柜里面的酒,好像还有几瓶茅台?
等到周彦回来之后,一定要
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