声音,周彦笑道,“张导,怎么突然给我来电话了?”
其实说《上沪往事》是《摇啊摇,摇到外婆桥》的原著小说,这话有些不太严谨,因为先有了电影之后,才有了小说,电影跟小说都来自于另一部小说《门规》。
这张专辑出来,肯定会受到广泛关注,为她打开内地市场。
而《门规》是李晓棠的小说,说李晓棠很多人不认识,但是说他父亲巴今,就没几个人不知道了。
说起来,张一谋跟陈恺歌真是纠缠不清了,虽然未必是他们主观上要纠缠在一起的,但事实上,他们这一路走来,总是会让他们迎头碰上。
周彦有些懵,“我还真不知道,怎么了?”
其实这首歌的人声部分问题倒不大,周彦觉得他们的编曲问题比较多。
张一谋感叹道,“不知不觉,你这也是第三部长片了啊,感觉拍《大红灯笼高高挂》就在昨天一样。那时候,你还是个学生,巩莉天天还带着你走戏。”
周彦笑道,“就算知道,那也得抢啊,我这电影,没李老师不行。”
周彦更懵了,“我这是犯了什么罪?”
编曲改了,但是没有改到底,有些顾头不顾尾的感觉,不如在前奏铺一段小调,将曲风彻底改得柔和一点。
而工藤静香这一版,则舍弃了电吉他,使用了提琴,这也是为了跟工藤静香的声线靠拢,但是前奏采样依旧高亢,如此就和后期人声的风格有明显断层。
中岛美雪那一版编曲主要用的是电吉他跟架子鼓,这也符合中岛美雪早期的风格,比较躁动,狂放,配合中岛美雪粗犷的声线,也算相得益彰。
旋律本身又没什么转调,听歌的时候就会明显感受到“咚咚咚”的声音,这个特征不仅仅亚洲歌曲有,欧美也是一样。
这模式,怎么看怎么像,而且两部电影的女主角又都是巩莉,这也不怪旁人总拿他们两个比较。
不过周彦不是工藤静香的制作人,没有必要给自己找事,所以就没提这些。
“我新电影的计划刚开始启动,前期的宣传还没开始,也没多少人知道。”
对于张一谋来说,没请到李雪健并不是什么大事,六叔这个角色也不是非李雪健不可,不然的话,张一谋也不至于这么迟才去找李雪健。
“哈哈,这说的也太直接了,好歹给我点面子嘛。我也不是来跟你兴师问罪的,演员嘛,谁抢到谁用。我就是听到你要拍新电影,所以来问问。”
还有就是编曲中对于筒鼓和军鼓的运用,这年代的流行歌曲,不管是筒鼓还是军鼓的音色,都喜欢把混响空间做得很大,对那一下的打击质感非常强调。
在玻璃外面看了一会儿,感觉没什么问题,周彦就回到了自己办公室,他自己事情一堆,也不可能一直跟工藤静香那耗着。
大概过了一多小时
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